前阵子，听说一部韩剧叫《该隐与亚伯》，涉及朝鲜特工题材，就特感兴趣。一搜，发现网上有人说这出戏丑化了中国，罪状有把上海拍得很灰、很脏，开车半小时出去就是沙漠，到处是偷窃、行贿，诸如此类吧，然后得出结论说韩国人不遗余力把中国描绘出野蛮、贫穷、落后的国家。于是，网上就有人愤怒了，还有字幕小组高调抗议，宣布拒绝继续翻译这出戏。
我还是想办法找到了带中文字幕的这出戏，看了好几集，也没看出来它怎么就丑化中国了。
本来，这事儿我也就忘了，今天忽然看到新闻重提此事，这回是媒体直接炮轰。当然，还是老问题——丑化中国。
我就纳了闷了，中国怎么就那么容易被丑化呢？80年代，陈冲演《大班》里面一个中国女子，无非是在外国人面前宽衣解带之类的，就被国内贴上了丑化中国的标签，陈冲也被斥责为卖国贼。《红高粱》在西方获奖，竟然也被说成靠卖弄中国的落后满足西方人丑化中国的变态心理。20年来，西方影视作品里的中国，动不动就被国人拿出来按照自己的思维逻辑“审查”一番，和我们的价值观不吻合的，就一律打上“丑化中国”的标签。
到了《该隐与亚伯》，我们又把“丑化中国”的使命交到了韩国人手上。
这么急着把“丑化”二字往自己脸上贴的国民心理，其狭隘昭然若是。
我没工夫在这里逐个镜头分析《该隐与亚伯》中的中国镜头。我想到了两部戏，做一个对比分析：
一是《贫民窟的百万富翁》，印度贫民窟的落后在这部电影里得到了充分的展现，印度媒体也有不同意见的讨论，但并未阻止它在印度上映，也未见印度媒体集体声讨英国导演“丑化印度”，甚至上升到“彰显英国人扭曲心理”的高度。
二是美剧《24》第七季，这一季，恐怖分子轻松闯进白宫，甚至给了美国女总统一个响亮的耳光，整个国家陷入瘫痪。我反正是没见到美国民众及媒体抗议福克斯电视台“丑化美国”。事实上，按照中国人的“丑化理论”推理，世界上丑化美国最猖狂的恰恰是好莱坞电影。
与这两出戏的“丑化”相比，《该隐与亚伯》对中国的描绘实在不算什么。
设想一下，如果《24》第八季把场景挪到中国，以恐怖分子破坏北京奥运会为主题，还不得升级为外交事件啊！
至于韩国人是不是真有所谓的扭曲心理，不是我想探讨的问题，那是他们自己的事，他们自己反思就好了，轮不到我们替人家想，我们还是先看看自己的心理是不是扭曲吧。
顺便说一下某些字幕小组的角色。这些年，承蒙各个字幕小组的辛苦劳动，中国人与世界同步看到了许多影视作品。但这次《该隐与亚伯》的字幕小组高调抗议并拒绝翻译，有点儿搞笑了。你翻译上传人家的作品本来就是非法的，当然，我们看也是非法的。这部剧不对你心思，不乐意翻了，停下来自然没谁管得着你，但扯上民族主义气概，并以拒绝翻译为旗帜来表现这种气概，实在离谱，用一个不太恰当的比喻形容就是小偷罢偷。
什么时候，中国人才能不再充满饥渴地把别人丑化自己国家的标签到处乱贴呢？and什么时候，中国人才能有底气即便真有人恶意丑化自己还能一笑了之呢？
如果你真那么那么美，别人“丑化”几下子，难道就能把你变丑？
而如果你确实没有那么那么美呢？
相关新闻：韩剧丑化中国彰显其扭曲心理
2009年4月16日星期四
丑化中国
via buchimifan.com
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